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汉中市中国书法家协会会员优秀作品展（作品篇一）
汉中书画网 董晓蓉 报道 2016年1月5日，“汉中市中国书法家协会会员优秀作品展”在汉中茶城展厅隆重开展。此次展览由中共汉中市委宣传部、汉中市文广新局、汉中市文联、汉中日报社联合主办，汉中市书法家协会、汉中市青年书法家协会、汉中天泽茶城有限公司、陕西吉祥鸟文化创意产业公司承办。汉中市书法家协会主席梁新云主持开幕式。中共汉中市委宣传部副部长、汉中市文联党组书记、汉中日报社社长鲁玉仁，汉中市委宣传部调研员谢映荣，汉中市文广新局调研员李成军等有关领导，参展作者以及市县书法爱好者800余人参加了开幕式。
本次展览参展作者24位，其中：汉中市中国书法家协会会员17人，特邀在外地汉中籍及曾在汉中工作生活过的中国书法家协会会员7人。共展出作品120件。
中国书法家协会自1981年成立以来，为继承中国优秀的传统文化，推动书法事业的发展，加强书法队伍建设，先后以全国书法篆刻展、中青展、兰亭展、新人展、单项书体展等不同形式，陆续举办全国性的大型书法展览，并规定参加由中国书法家协会举办的展览为加入中国书法家协会的基本条件，极大地推动了当代中国书法事业的发展和书法人才的培养。
汉中作为中国历史文化名城，既拥有中国书法之经典的褒斜道石门石刻，也保留了历代文人墨客给汉中留下的大量墨宝佳作，为我们继承和学习书法创造了得天独厚的条件。多年来，我市广大书法爱好者在市书协的组织带动下，在知著名书法家的教育影响下，积极学习，勤奋努力，坚持不辍，在加强自身学习的同时踊跃参与各种书法活动，先后共有40余人次在中国书法家协会举办的全国大型书展中获奖、入展、入选，22人（含已故3人）加入了中国书法家协会。此次参展的作者，年龄涵盖1950年代至1980年代，是当代书法大发展背景下成长起来的一批书坛中坚力量。汉中市书法家协会举办这次展览，一是向全市人民作以汇报，展示我市目前书法发展水平；二是为广大书法爱好者提供一种参考和借鉴。
展览现场同时进行了每位参展作者向书法爱好者赠送十副书法作品和现场书法交流活动，同时赠送精美的书法集，将此次展览推向了高潮。
汉中书画网认为：此展是汉中文化艺术界2016开年大事，也是喜事。何大何喜，这次展览“有门槛、有高度、有亮点、有收成”。门槛是什么？就是中书协的标准，这是书法界专业和学术的标准，也是目前相对公正和科学的标准，我们做到了“向中书协看齐”。高度在什么，高度在作品的形式、内容、质量和精致程度，在于纸媒的集中宣传、网络的整体助推，在于对区域外汉中籍书家的包容和尊重，让在外的游子入籍入展，有强大的凝聚力和向心力。亮点在什么地方，此展最大的亮点：没有把书作与金钱划等号，每位入展书家提供10幅或更多作品的真情赠墨，让书法文化与“赠人纸字，手有余香”思想相益彰，我们相信，在中国的当代书展中也不多见，这是一种难能可贵的真情传递和正大的艺术风度。何谓有收成？汉中书协第五届主席团，自2011换届以来，即定大计划，小打算，每年以“大展加小展”模式打基础、入传统、稳健推进着汉中书法艺术发展，此展是五年计划的完美收官和化蛹成蝶，也是汉中书法的“艺术升级版”、“书法比较级”，既是展示，也是尝试，既是争高，也是亮剑，让大家看到了汉中的笔墨精神，体会感受到了满满的正能量。我们有理由相信，通过这次展览，定会带动更多的汉中书家砥砺钻研，艰苦琢玉，浸墨敬书，刻苦临池，创作出更多更好的优秀作品。
前言
作为一种立场的书写
张文博
汉中市书协要举办中国书协会员作品展，起初我以为就是熟知的几位朋友间的展览。因为在我的印象中，汉中参加过国家级书法篆刻展的作者屈指可数，而能参与到全国书法界活动中具有对话能力的书家就更少了。看了作品后，所有疑虑瞬间打消。这将是一个代表汉中当下书法创作实力的展览，也是一个能引出不少话题的展览。虽然有的作者名字和作品是第一次看到，稍感陌生，但他们的书写技术含量之高，审美风格之多元，均是建立在对书法传统的深刻认同之上。丝毫不像我十年前认识的那样，基于此，通过解读这些作品，对汉中当下的书法创作进行再认识，从而理出一条汉中书法创作的精神脉络，这无疑是本次展览最重要的目的和意义。
我一直觉得，汉中这座坐拥“石门汉魏十三品”的千年古城应该在当代整体文化构建中扮演一定的角色，这里面最有可能、最有效的就是书法。而汉中得天独厚的地理位置和生活节奏正是书法艺术生长的精神高地。多年前，这种想法近乎奢望。而今天，24位生活在汉中和曾工作在汉中的书家，饱含热情的笔墨，演绎的就不仅仅是以书法会友的雅聚，更是书家们对汉中这块土地的绵绵情怀和文化自信。透过这份情怀和自信，我隐约的看到了汉中书法无限的可能和满满后劲儿。
不得不承认，汉中的书法在很长一段时期内是固步自封的，即便在陕西，汉中书法几乎是失语状态。那种毫无学理的经验式书写充斥在城市的周围，如同机械的重复生产那样占据着城市文化的公共空间，潜移默化的影响着每一位生活在其中的个体。一个地域的整体文化的高低决定了它的文明进程，而文明的进程又直接反映在大众对高质量文化艺术品的需求之上。
要说这种局面的改变，就不得不提到梁新云先生。梁新云在汉中书法发展中起到了重要的作用，早在上世纪九十年代，梁新云就意识到书法专业化学习的重要性和必要性。可以说他是第一位走出汉中接受书法专业化学习并具有全国影响的优秀书家。一方面他积极参与全国重要的书法展，与整个书法界保持密切对话；另一方面，学成归来的他并没有离开汉中，而是通过自身所学默默的影响年轻一代的书法爱好者。可以这样说，梁新云为汉中的书法打开了一道通往全国的窗口，透过这扇窗户，使人看到一种全新的书法立场，即书法有法，书法应尊重传统、从传统中吸收养分寻求突破。
书法一旦进入传统的学习系统，认识到经典的魅力所在，就如同进入了中国文化的汪洋大海。而作为立场的书写，它首先意味着拒绝，拒绝非书法的杂耍和平庸。
毫无疑问，近十年是汉中书法发展最快的十年，一大批热爱书法的青年书家给汉中书坛注入了活力，他们从一开始决定学习书法就从经典碑帖名作入手，进而通过现代传播媒介毫无障碍的与全国同行直接对话，这种交流使年轻作者过早的确立了自己在书法学习中的审美追求，从而心无旁骛的从经典中吸收营养。随着他们在全国性书法篆刻展上陆续出场，这种被认可反过来激发了他们不断努力向更高的目标迈进。汉中青年一代书法力量的崛起不容小视。
本次参展书家24位，其中汉中市17位，汉中籍和曾经在汉中工作的7位。从作品不难看出，他们审美风格多样，楷隶行草篆五体俱全。其中行草书的比重占的最大，整体上书写水平较好，从取法的对象来看，大部分沿着“二王”帖学系统在挖掘，但在审美上，每位作者都有自己的偏重点。隶书是薄弱环节，虽然汉中有《石门颂》、《大开通》这些隶书经典名作，但汉中很少见到有在隶书上取得重大突破的书家，这不得不说是个遗憾。楷书和篆书在此次参展作品中比重最小，这也是当今展览普遍遇到的问题。究其原由，展览时代重视觉和表现，而楷书和篆书在情感传达与表现空间上自由度要小很多。汉中的篆刻这些年也取得了不小的成绩，涌现了不少青年篆刻人才，他们思维新，学习能力强，无论“写意风”或是“工稳潮”，他们都能找到自己的方向，很快获得认可，需要注意的是，警惕盲目跟风。
行文至此，在姜澄清先生的《中国书法思想史》中，读到一段对书法精神性的总结：中国人将写字从实用升华而为艺术，用一支笔，在白纸上罗织气象万千的“玄象”，这种创造，何其特殊！中国人在白纸黑字的书法作品前，流连忘返，津津乐道，这种趣味，又何其特殊！再没有任何一种艺术现象，能够如同书法这样凝聚着中华民族的精神了。
以此结尾，感谢书法。我愿与大家一道努力，把书法进行下去。
（ 张文博 —武汉美术馆策划部主任、批评家、策展人，原书法报主任编辑）
高清作品
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——汉中书画网友情报道
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