余首涛

        2008年12月20日，天气有丝丝清寒，我预约来到了书法家梁新云家里，在两杯淡茶之中，零距离与书家对面，聊起了书法、书论、书坛以及艺术人生。参观了梁老师的书斋（借风山馆），近4个小时的交谈中，有谈笑风生，神采飞扬，有深邃深思，沉默叹息，得到的感悟和感动是深刻的，也是厚重的。

余：梁老师，你作为上世纪九十年代陕西“宁强书法现象”的代表书家，能否谈谈你眼中的“宁强书法现象”？

梁：感谢你对宁强书家的关注。虽然我已经离开宁强十几个年头了，但我对宁强这个书法群体一直保持着特殊的感情。当初只是几个热爱书法的年轻人聚到一起，经常探讨如何才能把字写好而已。宁强是一个山区小县，偏居陕南一隅，这里是汉江之源，青山绿水，自然风光秀丽，民风朴实醇厚，经济不发达，交通不方便，人的杂念相对也就少一些。我们从1991年起至今，连续举办了五届“汉源笔会”，每次笔会都有侧重点地分别邀请全国书坛有影响的老、中、青年书法家来办展览、搞讲座，对当地书法爱好者进行示范和辅导。比如：瓦翁、陈复澄、张锡庚、赵雁君、周祥林、薛养贤、吴振锋、遆高亮、史星文，还有本市有影响的书法家等等，都到过宁强。我们立足小县城，少去了浮华和应酬逢迎，在这一个相对静的慢环境中，不跟风，不浮躁，没有过多的功利性，能用一颗平和的心来对待学习书法。我们注重踏踏实实，甘坐冷板凳，十年磨一剑的下苦功夫。一方面脚踏实地努力临习传统经典；一方面时时在关注当代书坛的动向，虽然县城相对比较偏远，但是大家对书坛的关注、对书法的热度是积极的，主动的。再就是团结心齐形成合抱之势。人在那种相对封闭的环境中，大家感情很好，对艺术的探讨和交流是非常和善的，少了些事事非非，多了一些互相学习，取长补短。一个山区小县，有7人30多次在中国书协举办的展览中获奖和入选，我感到二十年的努力没有白费，更重要的是带动和辐射了当地更多的人去热爱书画艺术。

      宁强书法现象，其实与宁强书法群体没有太大的关系。宁强书法现象，主要是1998年，倪文东先生在编撰《二十世纪陕西书法简史》时根据《陕西日报》刊登的一篇叫“墙内开花墙外香”的新闻报道，将 “金堆城书法群体”和“宁强县书法群体”作为特殊现象单独列出来，进行了专题介绍。从某种程度看，对宁强书法现象在陕西书坛给了一个很客观的坐标定位，向书法界递出了一张独特的“宁强书法名片”，从此，“宁强书法现象”才见诸于报端，得到了书法界的广泛关注，声名远扬。我作为宁强书法群体中的一员，感到很幸运，虽然我和封海洪现在已经不在宁强，但宁强的杜正满、牟君诚、陈华春、田洪宝、袁小山、刘军等青年书家，还在延续和操守着这份艺术热情，壮大和强劲着这股清新的艺术之风。一个小县城，现在有中国书协会员五个，入选国展30多次，是非常不容易的。我真诚期望宁强的书法人，能够依然把这一书法现象发扬光大下去。近几年，我和宁强的朋友经常谈到，宁强书法能取得现在的成绩，应该由衷地感谢县上各级领导多年来对书法事业的支持。虽然，县上领导没有在书法组织里担任或挂名领导职务，但他们实实在在地支持书法事业的发展。一方面，在经费上大力支持。每届笔会都要拨专门经费，县上的主要领导还要亲自到会给予支持。另一方面，在可能的条件下，把有发展前途的书画爱好者，相对集中到条件好的县城业务单位，给他们创造学习的环境和机会，进行重点培养。可以说，因为有各方面二十多年的不断支持，宁强书法才能走到今天。

余：梁老师，我是第一次近距离走近你，能否谈谈你现在的生活现状及艺术创作状态？

梁：说起生活状态，我在宁强生活了四十来年，在汉中生活了十几年，都一样，对我来说，没有太大改变。我心里很静，也很闲适，我的心情很好，天天可以写字或从事着与书法有关的事儿，书法已经成为我生命的一部分，临帖是我的日课，也许因为我不生活在北京，西安等大城市，少了很多应酬，少了很多虚荣，没有太多的打扰，只有不断地临帖学习才不会被书法队伍淘汰，或者说在艺术上不会同青年人的距离拉得太远。前不久，《书法报》编辑张文博来我这儿，很有感慨地说：“我感觉陕西的书家，前些年我抱有希望的人，经过这些年，大多数人已经落伍了，而象你这样写字的人不多了”。我说：是的，象我这个年龄段的人，还这样写字的人可能真不多了，这是因为自己太笨，怕总跟不上别人。紧追不舍还是被人拉下一段，不学习不行。我到现在还没有弄清楚什么是“书法创作”，也不太喜欢谈“书法创作”这个词。我喜欢水到渠成、自然而然地写字，不敢谈书法。书法要求太高，太遥远。自己写得东西到底是什么，那就是别人怎么看的问题了。

余：我看到过你的很多作品，有疏散之气和淡然意境，有当代大家谢无量书法的风神和影子，请你谈谈谢无量对您的影响到底有多大？

梁：谢无量是当代书法的一座高峰，是二十世纪中国十大书家之一（《中国书法》杂志社评选），他的书法艺术的高度，让我终生仰望。近几年，我静下心来，专门临习和研究他的作品。关于谢无量，书法界评价很多，有人认为不好临学，没有可学的，无法学，没有太多规律可遵循；有人认为他的作品，让人从情绪上感到很冷，疏疏散散，飘忽不定，是有法中的无法，无法中的有法；有人认为他的书法，字字面目不同，极富于变化和艺术张力，而且养眼耐看，对人有视角冲力，越看越好，越看越有味。这大概就是所谓的“仁者见人，智者见智”吧！我想：只有尊敬他，学习他，我们才能了解他，靠近他。对谢无量书法的学习，就我目前水平而言，还远远谈不上掌握和理解，等哪一天理解了再回答你吧。

余：梁老师，我了解到，您的作品多次在全国各类展赛中入选或获奖，请您谈谈您对“国展”的认识？

梁：所谓国展，一般指中国书法家协会主办的大型书法篆刻展览。国展，对于促进书法艺术的发展起到了不可替代的推动作用，但参加不参加国展是每一位书法人自己的事，没有人要求谁必须参加。大多数书法爱好者，肯定希望自己的作品能参加国展或获奖。你愿意参加，就要按国展的要求办，每一届国展的征稿启示中都有具体要求。通过这种形式，使自己的书法水平得到检验和社会认可，没有什么不好。当然也不能为参展而学习书法，一定要明白参展获奖绝不是学习书法的最终目的，对待展览要有一个正确的态度。入展了就高兴，落选了就骂人，这样不好，不利于学习书法，也不利于身体健康。国家这么大，学习书法的人又太多，一个人努力了几十年，连字都练不好，何况是国展这么大的事，谁能保证展览没有一点瑕疵呢？除了展览这种形式，谁又能拿出更好的形式来呢？作为一名书法爱好者，首先自己要努力把字写好。当今除了展览，传媒太发达了，好作品是埋没不了的。对于国展，我很坦然，有时间就投稿，没有时间就放弃。再告诉你，我落选的时候比入选的时候多，但入选和落选都不会影响我继续学习书法。

余：很佩服梁老师对书法的勤奋和执着，能否谈谈您对书法的认识？

梁：书法是什么，对社会到底有什么作用，对个人到底有什么益处？这个问题太复杂。关于书法我已经无法简单地用一个概念、一个名词来解释。随着社会的发展，特别是现代科学技术的发展，人类社会发生了翻天覆地的变化，对书法的认识和定位不可避免地也要重新研究。过去，书法可以说一直是属于读书人的必修课，是一种工具，是业之余事，就好象一个人，天天要吃饭一样，客观上要求人写字的熟练程度就像吃饭时拿筷子一样，自然而然的，大多是为了实用而写的。没有多少人把书法作为艺术，作为职业来谋生，更没有为了参展参赛而创作作品一说。那时候，对书法有研究的人可能更多的地通过对书法学习而达到身心双修，没有几十年磨炼能成吗？现在不一样了，书法作为独立的艺术门类纳入正规化的大学教育，应该承认，现在很多人学习书法的目的，就是为了解决谋生就业问题，把书法作为一种商品，书法已经不再是读书人的雅玩和实用工具。现在是知识大爆炸、技术大发展的时代，一种产品，时隔几个月就更新换代。我常想：几十年磨一剑的书法学习方法，今天还能适应吗？再就是，我们今天看到的大部分古代书法经典，都是手札、便条等，都是可以把玩的不经意之作，但是今天，为了参展，为了使“艺术品”成为商品，就需求形式而言，也不能同日而语？社会发展了，书法是不是要发展，怎么发展？与时俱进肯定没有错，但怎样进，可能就是个人的悟性和造化了。过去不懂书法时，我很自信，几十年过去了，反而不敢谈书法，我只是尽量把字写好就行了，这样，我心里踏实。

余：梁老师，感谢你给了我一个交流和学习的机会，从你的身上，我能感受到你对书法的激情，也感到了久违的艺术温情，很受益，很受教育，也祝愿你在新的一年里，书艺精进，更上层楼。

梁：不用谢，谈到书法就会给我带来很多快乐。

                                                                      二OO九年元月三十日整理于汉云阁